Madame Dupin

 

Madame Dupin (1706 - 1799) Fue una salonista  y escritora francesa.

 

Mujer de carácter y famosa por su belleza, entre 1733 y 1782 fue anfitriona de un famoso salón literario en París y propietaria del Castillo de Chenonceau, conocido como el centro de los filósofos franceses más famosos del Siglo de las Luces.

 

Bella, inteligente y culta, su poder seductor atraía todas las simpatías, incluyendo hombres de letras, filósofos y eruditos. En este círculo y en las cenas que organizaba, Madame Dupin tenía conversaciones animadas, dirigía los debates y proponía discusiones. En el Hôtel Lambert, Chenonceau o en el Hôtel de Vins, celebraba un salón literario y científico.

 

Louise Dupin provenía de una familia de artistas por parte de su madre, quienes estudiaron en la Comédie-Française . El sentido del teatro era innato en ella. Inauguró un pequeño teatro en el extremo sur de la galería de Chenonceau, en la primera planta, y se entregó a su pasión. También practicó la filantropía. Feminista acérrima, Louise exigió la educación para las mujeres y el acceso a cargos públicos y profesiones que hasta entonces habían sido dominio exclusivo de los hombres.

 

Sobre la igualdad entre hombres y mujeres , un libro escrito por Madame Dupin con un verdadero compromiso con el feminismo. Con la defensa de la causa de las mujeres, un área cercana a su corazón, desafió el razonamiento de Montesquieu, quien exhibe en sus obras una clara misoginia.

 

Este libro de 1.200 páginas lamentablemente nunca fue publicado, probablemente porque, a pesar de ser titular de un salón a mediados del siglo XVIII, no tenía la libertad completa para publicar este tipo de material.

 

En esa época, a menudo descrita como feminista, las mujeres se verían inevitablemente expuestas al ridículo si se atrevían a competir con los hombres en los ámbitos más serios. 

 

Minnie Pwerle .Pintora aborigen australiana.

 

Minnie Pwerle (entre 1915 y 1920 – 2006) Pintora aborigen australiana.

También conocida por el nombre de Minnie Motorcar Apwerl.

Comenzó a pintar cuando contaba más de 80 años de edad.

 

Nació en una fecha desconocida, en la zona desértica y aislada de “Utopia”, en el Territorio del Norte (Australia).

 

Su hija, Barbara Weir (1945), también es una artista reconocida, además de ser activista por los derechos territoriales de la comunidad aborigen y pertenecer a una de las llamadas “generaciones robadas”. 

Cuando tenía 9 años, Barbara fue arrebatada a su madre por el gobierno australiano, debido al hecho de ser hija ilegítima de ascendencia mixta, en cumplimiento con las leyes de la Commonwealth. Volvió  a reencontrarse con su familia durante la década de los años 60.

 

Asimismo, Minnie Pwerle también tiene dos hermanas pintoras, Molly y Galya, y su cuñada es la destacada artista Emily Kame Kngwarreye (1910-1996). 

Al igual que el resto de las mujeres de su familia, Minnie comenzó a pintar cuando contaba más de 80 años de edad. La obra de Minnie Pwerle refleja leyendas procedentes de sus ancestros, que ellos denominan “sueños”, relacionadas con personajes femeninos proverbiales.

 

La técnica pictórica que ella practica recibe el nombre de “abstraccionismo gestual ” y se desarrolla principalmente en la extensa región cultural de Western Desert. Los motivos que plasma en sus cuadros son los mismos diseños circulares tradicionales que las mujeres llevan aplicándose como pintura corporal para las ceremonias rituales desde hace milenios. También representa marcas o huellas de animales y símbolos vegetales de plantas frutales o semillas autóctonas.

 

Las obras de Minnie Pwerle se conservan en algunos de los museos estatales más importantes de su país, como la National Gallery of Victoria (Melbourne), la Queensland Art Gallery (Brisbane), y también en colecciones particulares como la Hank Ebes Collection (Melbourne),  AMP Collection (Sídney), la Kreglinger Collection (Amberes, Bélgica),  la Thomas Vroom Collection (Ámsterdam, Países Bajos) o la  Kelton Foundation (Santa Monica, California)

 

 

Eleanor Carothers.Zoóloga genetista, citologista estadounidense.

 

Eleanor Carothers (1882- 1957)  Zoóloga , genetista,  citologistaestadounidense . Su trabajo más importante fue en el campo de la citología y la genética: utilizó embriones de saltamontes para estudiar la ley de la independencia de los caracteres hereditarios de cromosomas homólogos heteromórficos.

 

Esta fue la primera evidencia física de separación independiente de los cromosomas homólogos durante la meiosis.

 

 

Estudió en el Colegio Nicekerson y se graduó en la Universidad de Kansas en 1912.

 

Comenzó su carrera como profesora ayudante de Zoología en la Universidad Estatal de Pensilvania de 1913 a 1914.

 

En 1916 logró su doctorado. Fue profesora ayudante hasta 1936, labor que compaginó con ser investigadora independiente para el Laboratorio Biológico de la Marina desde 1920 hasta 1941.

 

En 1936 se trasladó a la Universidad de Iowa y fue investigadora allí hasta 1941. Su trabajo allí estuvo financiado por el Rockefeller Fundación.

 

Mientras estudiaba y enseñaba en la Universidad de Pensilvania, Carothers viajó a las regiones del sur y suroeste de los Estados Unidos en expediciones de investigación entre los años 1915 y 1919.

 

 Durante su tiempo en la Universidad de Iowa, completó su trabajo más importante, en el campo de genética y citología, utilizando embriones de saltamontes para estudiar la separación independiente de los cromosomas homólogos. Esta fue la primera evidencia física de que los cromosomas homólogos se separan independientemente durante meiosis, que es una fuente de variación genética en organismos que reproducen sexualmente.

 

 

En 1954, se trasladó a Murdock, Kansas, donde vivió e investigó durante el resto de su vida.

 

 

Premios y reconocimientos

En 1921, Carothers logró el premio de investigación Ellen Richards otorgado por la Naples Table Association.

 

Por su trabajo sobre embriones de saltamontes fue incluida en la cuarta edición de American Men and Women of Science, publicado en 1927, un reconocimiento atípico y significativo para una mujer científica en aquella época.

 

Fue elegida para formar parte de la Academia Nacional de Ciencias y la Academia de Ciencias Naturales de Filadelfia. 

 

Paris Pişmiş.Astrónoma mexicana de origen armenio

 

 

Marie Paris Pişmiş de Recillas (1911 – 1999) Astrónoma mexicana nacida en Turquía y de origen armenio.

 

En 1937 se convirtió en la primera mujer en obtener un doctorado de la Facultad de Ciencias de la Universidad de Estambul.

 

Su supervisor doctoral fue Erwin Finlay Freundlich, llegado allí como muchos científicos alemanes fugitivos de la persecución nazi, quien se percató de su genio y la apoyó para trasladarse a EE. UU como becaria de Harvard en 1938.

 

Tras permanecer en los Estados Unidos como consecuencia del estallido de la Segunda Guerra Mundial, desarrolló actividades académicas en la Harvard University donde conoció a su futuro esposo Félix Recillas, un matemático mexicano.

 

Finalmente se instalaron en México, D. F., y así Pişmiş se convirtió en la primera astrónoma profesional en México.

 

Durante más de cincuenta años trabajó en la UNAM, la que le otorgó una serie de galardones, incluyendo el "Premio Enseñanza de las Ciencias".

 

 

Pişmiş estudió, entre otros, la cinemática de galaxias, la nebulosa H II, la estructura de cúmulos estelares abiertos, y de nebulosas planetarias.

 

Compiló el catálogo Pismis de 22 cúmulos estelares abiertos, y 2 cúmulos globulares en el hemisferio sur.

 

Gertrud Dorka. Arqueóloga alemana

 

Gertrud Dorka (1893 - 1976) Arqueóloga, prehistoriadora, directora de museo y profesora alemana. Fue directora del Museo Estatal de Prehistoria e Historia Temprana entre 1947 y 1958.

 

Estudió antropología, geografía y prehistoria en la Universidad de Berlín y la Universidad de Kiel entre 1930 y 1936.

 

Completó su doctorado sobre la ciudad de Pyrzyce en 1936 en la Universidad de Kiel con Gustav Schwantes.

 

Tras finalizar su doctorado, le ofrecieron un trabajo en un museo de Kiel con la condición de que se afiliara al Partido Nazi, pero lo rechazó y, en su lugar, volvió a trabajar como profesora.

 

 

Regresó a Berlín en 1946 y reanudó su trabajo como profesora. 

 

A finales de 1946, el ayuntamiento de Berlín decidió fusionar los museos de la ciudad por razones financieras. Dorka se convirtió en la directora del Museo Estatal de Prehistoria e Historia Temprana en 1947.

 

Poco después, comenzó a buscar artefactos entre los escombros de los museos destruidos por los bombardeos aéreos.

 

También logró asegurar varios artículos de la colección del Märkisches Museum y repatrió la propiedad del museo que había sido reubicada en una finca en Lebus durante la guerra. El edificio había sido destruido y saqueado tanto por el Ejército Rojo como por los lugareños.

 

En un intento por recuperar los objetos robados, Dorka sobornó a los lugareños, especialmente a los niños, con dulces para intercambiar y logró reunir 280 cajas de artefactos, incluidos algunos relacionados con Heinrich Schliemann. 

 

 El museo abrió oficialmente en 1955. El museo se fusionó con la Fundación del Patrimonio Cultural Prusiano a finales de la década de 1950. 

 

Durante la década de 1950, Dorka dirigió excavaciones en Berlín, que aún se encontraba en proceso de reconstrucción.

 

Estas excavaciones se llevaron a cabo en los distritos de Britz, Mariendorf y Hermsdorf. 

 

 Su excavación más importante de este período fue la de la tumba del siglo VI d. C., hallada en Britz el 28 de marzo de 1951. La tumba contenía los huesos de dos mujeres jóvenes, así como herramientas de hierro, hebillas de bronce, un peine de hueso, un cuenco de vidrio y una moneda de oro.  

 

 Dorka publicó un libro sobre descubrimientos arqueológicos en Neukölln, un distrito de Berlín. 

 

En 1973 fue condecorada con la Orden del Mérito de la República Federal de Alemania. 

(Video en alemán )