Charlotte
Corday (1768 - 1793) Personaje de la Revolución francesa, seguidora del partido
de los girondinos.
La
muerte de su madre forzó al Sr. Corday a separarse de sus cinco hijos. Las tres
hijas entraron en un monasterio de Caen. Entonces Charlotte tenía trece años, y
veintidós en el momento de la supresión de los monasterios mediante el decreto
del 13 de diciembre de 1790.
Admira
a los filósofos, se abre a las nuevas ideas. Sus lecturas son los clásicos,
reflejo de su curiosidad intelectual, y su padre le prestó algunos volúmenes de
Montesquieu y Rousseau.
Su
vieja tía, Madame de Bretteville, la acogió en su casa de Caen al salir del
convento. Charlotte ya se inclinaba entonces hacia las nuevas ideas. Era el
tiempo en el que los girondinos luchaban contra sus enemigos en la Convención;
era el tiempo en el que el jacobino Jean-Paul Marat, que pronto representará
para ella la tiranía, triunfaba en París.
Los
girondinos proscritos y fugitivos se refugiaron en Calvados. Tenían asambleas a
las que Charlotte Corday asistió en numerosas ocasiones. Escuchando sus
explicaciones sobre los disturbios y arrestos, probablemente Marat se convirtió
a ojos de Corday en símbolo de la injusticia y la mentira. Por lo que decidió
asesinarle.
Charlotte
Corday fue detenida, protegida de la furia del pueblo, y transportada a la
Abbaye, la prisión más cercana a la residencia de Marat, para indagación e
interrogatorio.
Charlotte
Corday murió guillotinada el 17 de julio de 1793.
Alaíde
Foppa (Barcelona, 1914-Ciudad de Guatemala, detenida y desaparecida el 19 de
diciembre de 1980). Poeta, escritora, activista feminista, crítica de arte,
profesora y traductora1 guatemalteca que vivió exiliada en México, donde
escribió gran parte de su obra poética.
En
1976, fue cofundadora de la revista feminista Fem,
con importante repercusión en América Latina.
Alaíde
Foppa fue una pionera en el feminismo desde todos los ámbitos en los que ella
intervino.
Vivió
ese compromiso desde su puesto como profesora de la Universidad Nacional
Autónoma de México (UNAM), donde ocupó la primera cátedra de sociología de la
mujer en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales.
El
curso se llamó, en principio, "Sociología de las minorías", y fue el
primer curso de sociología sobre las mujeres en una universidad
latinoamericana. Desde esa tribuna, Alaíde formó a varias generaciones de
estudiantes en el pensamiento feminista.
En
1972, colaboró en la creación, produjo y estuvo al frente del Foro de la Mujer,
programa radiofónico transmitido por Radio Universidad en México durante varios
años.
Fue
un programa precursor en facilitar el espacio para abordar temas feministas en
la radio mexicana para debatir las desigualdades de la sociedad mexicana, la
violencia y la forma en que la violencia debe tratarse como un asunto público y
no privado, y para explorar la vida de las mujeres.
Desde
sus micrófonos se entrevistaron y escucharon diversidad de voces de mujeres,
como la activista y sindicalista Benita Galeana, la psicoanalista Marie Langer,
la escritora Elena Poniatowska o la feminista Marta Lamas.
En
1976, fundó junto a Margarita García Flores y Elena Urrutia, la revista Femy
Elena Urrutia, la primera revista semanal feminista de América Latina,
referente de los movimientos feministas y de la lucha por los derechos humanos.
Como
traductora, apoyó la divulgación de artículos de autoras feministas como Simone
de Beauvoir, Dacia Maraini y Gisele Halimi, publicados en la revista Fem. El
primer número salió un año después del Año Internacional de la Mujer y de la
celebración de la Primera Conferencia Mundial de la Mujer, que se celebró en
México en 1975.
Alaíde
sacó adelante el proyecto editorial financiándolo con sus propios recursos y
organizando subastas con las obras de sus amigos pintores.
Como
crítica de arte, Alaíde incorporó el pensamiento feminista en este terreno:
organizó exposiciones y convocó debates para discutir la posibilidad de
"producir un arte feminista'".
En
noviembre de 1977, organizó en el Museo de Arte Carrillo Gil una exposición de
mujeres pintoras, escultoras, fotógrafas y ceramistas para la cual escribió el
catálogo de presentación.
Como
crítica de arte, durante su estancia en México, promovió la actividad de
numerosas artistas plásticas que luchaban por avanzar en su medio profesional,
y lo hizo tanto por medio del Instituto Nacional de Bellas Artes, del que fue
asesora, como de la revista Fem.
Foppa
también participó con regularidad en eventos de Amnistía Internacional y se
integró activamente a la Agrupación Internacional de Mujeres contra la
Represión (AIMUR).
Igualmente,
junto a otras personas de la comunidad intelectual guatemalteca, denunció al
gobierno por violaciones de derechos humanos, y su nombre empezó a aparecer en
las listas de subversivos.
Fue
desaparecida por el Estado de Guatemala en 1980.
María
Izquierdo (1902- 1955). Pintora mexicana que reivindicó a las mujeres en el arte.
María
sufrió desde una edad muy temprana de la violencia de género: a los 14 años fue
casada contra su voluntad con un militar, con quien tuvo tres hijos.
En
1927 ingresó a la Academia de San Carlos en donde estudió durante un año.
Hacia
finales de los años 20, ingresó en la Escuela Nacional de Bellas Artes,
en enero de 1928, y se mantuvo como alumna de la antigua Academia de San Carlos hasta
junio de 1929.
Su
primera exposición tuvo lugar en la Art Center Gallery de la ciudad de Nueva
York.
Su
obra se caracteriza por el uso de intensos colores y temáticas que incluyen
autorretratos, paisajes, naturaleza, escenas del mundo del circo y de
tradiciones mexicanas, representadas con estilo surrealista y expresionista.
También
cuestiones de género fueron los temas de la pintora que puso por primera vez en
el centro de la producción artística a las mujeres. Se la considera como una feminista
ya que sus obras muestran a la mujer como una figura protagónica.
Izquierdo
realizó múltiples maternidades, retratos, y en la década de los cuarenta
representa mujeres desnudas, arrodilladas y atadas a columnas en espacios
metafísicos y atemporales, rodeados de lunas y estrellas. Estas mujeres
muestran una gestualidad dolorosa y de desesperación.
Durante
la década de los treinta, Izquierdo se formó parte de un grupo contra fascista,
coordinó Carteles Revolucionarios Femeninos para Bellas Artes.
Asimismo
participó como miembro activo de la Liga de Escritores y Artistas
Revolucionarias y contribuyó en la causa de la expropiación petrolera
realizando una subasta de arte mexicano. En esa misma década dio una
conferencia por radio titulada "La mujer y el arte" donde analizó el
papel de las mujeres en dicho contexto.
En
ese texto estableció los límites y las condiciones de posibilidad de la mujer
postrevolucionaria, denunciando la opresión en la que viven las mujeres.
Posteriormente,
en la década de los cuarenta, escribió para la Revista Hoy varios textos donde
exhibían cómo las problemáticas de la mujer artista. Además Izquierdo también
denunció que muchas mujeres atacaban el trabajo de las mujeres artistas por
desconocimiento.
Nombrada
la cuarta Poeta Laureada de la Biblioteca del Congreso en 1945, fue la primera mujer en ostentar este título.
Escribió
poesía, ficción y crítica.
Se convirtió en la crítica regular de poesía
de The New Yorker .
Bogan
es autora de seis colecciones de poesía, entre ellas Body of This Death (1923),
Collected Poems: 1923–1953 (1954) y The Blue Estuaries: Poems, 1923–1968
(1968).
También
es autora de varios libros de prosa y traducciones.
Los
premios de Bogan incluyen dos becas de la Fundación Guggenheim, el Premio
Bollingen de 1955 de la Universidad de Yale y premios monetarios de la Academia
de Poetas Estadounidenses y el Fondo Nacional de las Artes .
En
1945, fue nombrada Consultora en Poesía de la Biblioteca del Congreso.
No
solo fue difícil ser una mujer poeta en las décadas de 1930 y 1940, sino que su
origen irlandés de clase media baja y su educación limitada también generaron mucha
ambivalencia y contradicción para Louise Bogan. Incluso se negó a reseñar a
mujeres poetas al principio de su carrera y afirmó: "He descubierto por
amarga experiencia que una mujer poeta está en desventaja al reseñar a otra, si
la reseña no es elogiosa".
Bogan
publicó su primer volumen de poemas, Body of This Death , en 1923.
Su
segundo volumen, Dark Summer , apareció seis años después, en 1929.
También
tradujo obras de Ernst Jünger , Goethe y Jules Renard .
Más
adelante en la vida de Bogan, se publicó un volumen de sus obras completas, The
Blue Estuaries: Poems 1923-1968, con poemas como "El sueño" y
"Mujeres".
Escribió
"Medusa", un poema que gira en torno a la petrificación del hablante
que contempla el concepto del tiempo. Si bien existen muchas interpretaciones
del poema, una posible explicación de la desolación de este poema puede girar
en torno a la depresión y la soledad de Bogan después de divorciarse de su
primer marido y vivir en la pobreza con una hija en la mano.
Su poesía fue publicada en The
New Republic , The Nation , Poetry: A Magazine of Verse , Scribner's y Atlantic
Monthly . Her Collected Poems: 1923–1953
le valió el premio Bollingen en 1955, así como un premio de la Academia de
Poetas Estadounidenses en 1959.
Fue
revisora de poesía de The New Yorker desde 1931 hasta que se jubiló en 1970,
poco antes de su muerte
Varias
piezas autobiográficas se publicaron póstumamente en Journey around My Room
(1980).
La
biografía de Louise Bogan de Elizabeth Frank , Louise Bogan: A Portrait , ganó
un premio Pulitzer en 1986.
El
poema sonoro de Ruth Anderson I Come Out of Your Sleep está construido a partir
de los sonidos del habla de Bogan, en el poema "Pequeña Lobelia".
El
colaborador del Dictionary of Literary Biography, Brett C. Millier, la
describió como "uno de los mejores poetas líricos que ha producido Estados
Unidos".
"No
puedo creer que el inescrutable universo gire sobre un eje de sufrimiento;
¡seguramente la extraña belleza del mundo debe descansar en algún lugar sobre
pura alegría!" – Luisa Bogan
Florence
Bascom (1862 - 1945) La segunda mujer en obtener el doctorado en geología en
los Estados Unidos y la primera en recibir un doctorado de la Universidad Johns
Hopkins.
También
fue la primera mujer contratada por el Servicio Geológico de los Estados
Unidos.
Además
de sus innovadores hallazgos, lideró la siguiente generación de geólogas
notables. Por sus logros, es considerada por sus colegas como la primera mujer
geóloga de los Estados Unidos.
Obtuvo
su maestría en Ciencias en 1887. En esa época las mujeres tenían acceso
limitado a los recursos educativos, como la biblioteca y el gimnasio, pero
también tenían prohibido el acceso a las aulas si los hombres ya estaban en
ellas.
Fue
experta en mineralogía, petrología y cristalografía. Utilizó estas ideas para
crear su tesis de maestría que tituló The Sheet Gabbros of Lake Superior.4
Bascom
se doctoró en la Universidad Johns Hopkins; mientras estudiaba en ahí fue
obligada a sentarse detrás de un biombo para no molestar a los hombres de la
clase, cuya educación era la prioridad.
Dado
que la Geología en ese momento era una disciplina estrictamente masculina,
enfrentó muchos desafíos para conseguir educarse y establecerse en el campo, lo
que condujo a que se la conociera como la «pionera de las mujeres geólogas».
Florence
contribuyó a un tipo especial de identificación de volcanes ácidos.
Presentó
otra nueva conclusión notable con respecto a los ciclos de erosión dentro de
Pensilvania.
Además
de ser una mujer reconocida en el campo de la Geología, también hizo carrera
como maestra.
Enseñó
Matemáticas y Ciencias en Rockford College de 1887 a 1889 y posteriormente en
la Universidad Estatal de Ohio de 1893 a 1895.
Dejó
la Universidad Estatal de Ohio para trabajar en Bryn Mawr College, donde podía
realizar investigación y dar cursos de Geología de nivel superior.
En
los siguientes dos años logró recopilar una importante colección de minerales,
fósiles y rocas.
En
1901 Bascom fundó el departamento de Geología de Bryn Mawr, donde se dedicó a
enseñar y entrenar a una nueva generación de mujeres.
En
1937, 8 de 11 de las mujeres que formaban parte de la Sociedad Geológica de
Estados Unidos eran graduadas de su curso.
Aunque
fue la segunda mujer en obtener un doctorado en Geología, fue la primera
contratada por el Servicio Geológico de los Estados Unidos (USGS) en 1896, la
primera en presentar un trabajo ante el Servicio Geológico de Washington en
1901 y la primera elegida para el consejo de la Sociedad Geológica de Estados
Unidos (GSA) en 1924 —ninguna otra mujer sería elegida hasta después de 1945—.
Entre
sus logros se encuentra haber sido la primera funcionaria de la GSA, cuando fue
vicepresidenta de la misma en 1930.
Publicó
alrededor de 40 trabajos de investigación.
